柳霓花跑了一大趟，结果一无所获。民政局、档案馆这些地方，能查到当年东北抗联战士的一些名单，但是几十年内没有跟踪记录，无从得知他们的下落。
王不负想想，于是联络了军旅制片厂，打听当年手上剧本的编剧在什么地方。
老一代的编剧可是非常敬业的，写出来的每一个角色都要有原型，他们应该能掌握一些抗联老兵的下落。
二十年前《杨靖宇》剧本由三位编剧联合编写。其中两位已经作古，还有一位已经年过六十，已经退休了。
那位编剧明白王不负的意思后，二话不说直接就来到南江。和所有编剧一样，他当然不希望自己呕心沥血编写的东西只留于纸上。
虽然青瓷科技不是将其做成电影，而是所谓的“游戏”，但那也无所谓，只要作出来就行了。
对于王不负没有立刻动手制作，反而要再找老兵求证。老编剧非常不解。问：“我们的剧本非常严谨。查证了大量中文和日文的史料，采访了数十位抗联老兵，才写出了这部《杨靖宇》。无论是敌我番号，还是使用的武器装备，包括每一场战斗的细节，都仔细查证了。你还要知道什么？”
王不负解释道：“游戏和电影不一样，为了迎合玩家，必须要有一定程度的失真。但同时又不能胡编乱造，所以我要寻找这里面的平衡。也许亲耳听下老兵当年的经历，能让我有所启发。”
老编剧仍未解惑，但还是掏出一个泛黄的小本子，里面是当年他们采访老兵时的记录。里面有当年老兵们的住址。
王不负让柳霓花去一个个地查，然后仔细将他目前的困境说了给老编剧听。
“你讲了半天，其实连你自己都不明白缺了什么。不过我可算是听明白了。”老编剧摇头笑了：“其实你说的真实性和爽快度，根本就不是问题。这个剧本真正有问题的地方，是精神内核上的东西，太旧了。你才会觉得没自信做。”
王不负愣住了，问：“怎么说？”
“你要做抗日游戏，肯定是真实不起来的。你看美国大片，哪有一部能真的推敲？但你看那些片子，都有一个精神内核，让你能转移注意力，认同它的不真实。你担心别人无法接受的不是你的游戏，而是这个剧本的精神内核你我大家都看腻了。”
王不负眼前豁然开朗，真不愧是老编剧。一下子就说穿了王不负心中的困惑。这个剧本写于八十年代，以王不负的视角看，非常别扭。只是王不负之前看不出别扭在什么地方。
确实，纠结在游戏的真实性和爽快度中间找平衡，只是“术”。而给游戏装进去一个能引起所有人共鸣的精神内核，才是让游戏能左右逢源的“道”。
像这《杨靖宇》剧本，里面的精神内核已经被用了几十年了，无功无过，没有新意。
如果真的像老编剧说的，往里面加上新的思想元素呢？
就好像《拯救大兵瑞恩》，在老旧的“解放欧洲”美式思想的基础上，加上了更加新颖和动人的“兄弟情义、国家信义”这样的东西。二战题材美国人已经看过无数遍，但是加上新的思想后，就变得非常新鲜，使得整个电影都崭新起来了。旧瓶装新酒，然后大卖特卖。
王不负终于明白了。为什么《拯救大兵瑞恩》能大卖，而战争场面同样火爆的《风语者》，却遭遇了滑铁卢。
王不负连忙请教：“那这个剧本里的精神内核该怎么改呢？”
“我也不知道。”老编剧苦笑道：“这是我退休之后，天天看一部美国电影vcd的心得。再多我也不知道。”
王不负顿时无语。说那么热闹，原来你根本没有头绪，还是要我自己去想啊？