总之，青花釉里红制作工艺的特点，在于🌠🀢⚂烧成时要同时满足“青花”和“釉里红”两种不同⚉🏣彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度🎬🔌⚵很高，且不好把握，因而要想使烧🚫🖕制出两种釉下🌡🀥⚡彩均呈色完美的制品，是十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高，所以大部🇩分🚛时期内制作的数量全🌡🀥⚡都不多，遗存至今的作品也很少。
少，就意味着价格高。
2017年12月12日，远在比利时的一个小🏣拍卖行的拍卖会上，出现了一件元青花残器（从未露面过），它有个响🂷📝🛸亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”，又没盖，又是碎拼，但依旧拍出235万欧元，折合人民币180万！
这是🌑少数残器、不全、拼接之后的瓷器，还能卖出高价的瓷器品种🈺🃔🗡。
这样的瓷器，很难🍿🍸烧制，但是，这正好是陈文哲需要的。
别人🌑做不到，不能做的，才能显出他的本事，这也算是掌握核心技术吧？
象腿瓶，就跟一条🍿🍸大腿一样，🍇几乎是直上直下，器胚很容易做🚫🖕。
它难得是彩料的调配，还有🎬🔌⚵就是彩绘和🞬🗏烧制。
雍正青花料，陈文哲利用现成的乾隆青花料，稍微调配一下，就可以做出雍正🈘⚐🐠青花料，而氧化铜也不难得，🁤这些他早有准备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器，也不清楚☛⛰釉里红是怎么调配🜫的，含有多少铜元素最好，是不是需要弄上一些氧化铁？
各个时代的釉里红发色特🛲☫征，都比较明显，所以凭借釉里红发色这一特点，对🈘⚐🐠与🍧👣釉里红关联器的断代与鉴别，都非常有帮助。
比如，清乾隆时期釉里红🛲☫色彩艳丽，并且红色色块不小。
估计不仅是以氧化🍿🍸铜作为釉料，此外还有氧化铁红🈡⛝🛔、硒红等矿物颜料作为釉料。
这么算起👝来，使用清代的技术，其实并不是最佳选择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武🌑时候的釉里红发🕤色很多类🍇似黑色，又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里红瓷器较多，其造型纹饰有元代🏣遗风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜😧🃮🛈艳的宝石红色。⛳