其实，李少杰这样的创作者，在很多音乐家心里⚱🕋，都是非常🀿特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音乐，就是各种现代技🈥🀜♌法的堆叠，就是各种新音色的填充。
或许不🐽全面，但一定程度上概🃊括👸🍤了当代严肃音乐的一些特点。
包括大老，包括研究者创作⚟者自👸🍤己，没有人会觉得现代严肃音乐好听。
那玩意根本不是人听的，本身的目的也⛦🜧并非是考虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，⚟因为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所🐽有创作者都沿着这👴🍀🅂条路走，🈥🀜♌也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会觉得，你弄点传统手法的新作🆝🐡，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在其中，算是很奇葩的一位。🜞🖻
不可否认，李少杰在音乐界内部地位是公认🆇🍞的高，作品是公认的棒。
但着并不影响围绕在李🖞📰少杰身上各种🟠学术上的争议很多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感🐻到不屑一顾。
自然也会有人站🕺🎪出来帮李少杰说话，认为李少杰才是现代🕞音乐中最能🐤起到开启思维与警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结🐽底，还是要为“人”创作，与人互动。
现代音🐽乐的本质就是“解放”，解放一切技法🜞🖻，音色。
但很多人会忽略本质，包括业内的大老。