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“中国的国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔🄎☄☠墨的画幅，而是在于那一大片空白。”
“这亦是‘少就是多🜖’的原则，只不过它流露出的是东方人的悠闲与怡然。”🕅🗼
“在现代派建筑中的‘少就是🄒多’原则，则是严谨与理性。”
白珙桐继续深入讲解🜖道，偌大的舞台虽只有他一人立着♧🔪，但气场的彰扬🅡却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东🅢方，🏰在中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道并精通了🙖‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流🍈🆅动的，其目的是观赏🄘♝性。🙵🎳”
“这里的‘流🅢通空间’是理🀜性的，秩序的，室内📦的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为🇿🞖人营造的这些空间中👜，二者显然都成🙵🎳功了...”
结🞟🕘合着中国的美学原则进行讲解、分🏪🜵析与对比。📦
台下一位位年轻的设计师，一位位🁩崭露头角、初入殿堂甚至登堂🐬🂼🔄入室级的大师面色严肃，🛧🞳😑一字不落的听着。
在🞟🕘白珙桐的描述下，在场的🀜设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为中国传统🁘悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大🄒师的手边，他并没有🄎☄☠靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派建筑🀜比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览🕀🆤会🙭🍥的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！
马森虽然不是设计师🜖，但他在现代派领域⚬🔟的修养与眼光却极高，他知道，白珙🕅🗼桐表达出的每一点理论在这座展馆中都得到了最完美的体现。
而这三点理论显然是在整个混乱的现代派领域中提炼出的🁎🄭一条大道。
“感谢你，白珙桐设计师！”
马森会长心中念道。
许久后，白珙桐讲话完毕，向台下躬身表示感🂭💅🏚谢。